霉霉Taylor Swift 这位在2024年用《The Tortured Poets Department》发明实体唱片业奇观的创作者，终究在六项提名中颗粒无收。我对格莱美很绝望，《The Tortured Poets Department》是一张商业十分成功的专辑，解救了很多唱片店的线世纪最具代表性的专辑，没想到会这样。

  《The Tortured Poets Department》的实体狂潮，本质上是对流媒体霸权的一次浪漫逆袭。这张在TikTok年代坚持发行黑胶、卡带的专辑，让北美独立唱片店年度出售额同比激增，伦敦百年老店Rough Trade为其重启清晨开卖传统，东京Tower Records甚至会呈现父女两代霉粉接力排队的跨代际文明事情。当数字原住民们开端搜集不同版别的实体专辑封面，在唱片机前学习怎么样放置唱针时，泰勒完结的不仅仅商业奇观，更是一场音乐典礼感的文艺复兴。

  格莱美的挑选历来都是文明权利的镜像。Joni Mitchell迟来56年的最佳歌谣专辑，Nicki Minaj 和 Katy Perry 从未获奖，都在重复验证这个奖项系统的代际时差。

  在格莱美博物馆的玻璃展柜里，14座留声机奖杯凝固着泰勒的过往光辉。但真实让她成为文明现象的，是布宜诺斯艾利斯少女将《All Too Well》纹在肋骨上的痛感回忆，是上海歌迷用三语翻唱的《Lover》在胡同里的回响，是孟买贫民窟儿童用废塑料拷贝的红唇麦克风。当她在新加坡国家体育场接连六晚发明每分钟116分贝的团体心跳时，这些逾越言语与国界的能量共振，早已挣脱了颁奖礼的叙事结构。

  格莱美奖仅仅音乐界的一项奖项，它并不能彻底代表一个音乐人或专辑的价值和位置。霉霉作为一位才华横溢的音乐人，她的音乐已得到了广阔粉丝的喜欢和认可，这才是最重要的。

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